1．引言
水來(lái)自于大自然，她帶來(lái)動(dòng)的喧器，靜的和平，還有韻致無(wú)窮的倒影[2]。水是風(fēng)景設計中重要的組成部分。她為植物、魚(yú)和野外生靈提供生存之地。水可能是所有景觀(guān)設計元素中最具吸引力的一種，它極具可塑性，并有可靜止，可活動(dòng)，可發(fā)出聲音，可以映射周?chē)拔锏忍匦?，所以可單獨作為藝術(shù)品的主體，也可以與建筑物，雕塑，植物或其他藝術(shù)品組合，創(chuàng )造出獨具風(fēng)格的作品[1]，因此水景在公共藝術(shù)的范疇里，應該占有一席之地。早期水景大多與藝術(shù)品相搭配，所以其演變也是傳統的、著(zhù)重觀(guān)賞的雕塑或神像噴泉、水池，進(jìn)入與抽象造型相結合的水景，再進(jìn)入到與周?chē)h(huán)境相搭配的水景，以及能夠讓人親近接觸的親水性噴泉[3]。
正是水的這些特性，才表達出園林中依水景觀(guān)的無(wú)窮魅力。作為園林中的獨特一景----依水景觀(guān)，與水景一樣也相應的有它獨特的觀(guān)賞價(jià)值。
2．依水景觀(guān)的審美特征
依水景觀(guān)是園林水景設計中的一個(gè)重要組成部分，由于水的特殊性，決定了依水景觀(guān)的異樣性。在探討依水景觀(guān)的審美特征時(shí)，要充分把握水的特性，以及水與依水景觀(guān)之間的關(guān)系[3]。利用水體豐富的變化形式，可以形成各具特色的依水景觀(guān)，園林小品中，亭、橋、榭、舫等都是依水景觀(guān)中較好的表現形式。
2．1 依水景觀(guān)的設計形式
2．1．1 水體建亭：
水面開(kāi)闊舒展，明朗，流動(dòng)，有的幽深寧靜、有的碧波萬(wàn)頃，情趣各異，為突出不同的景觀(guān)效果，一般在小水面建亭宜低鄰水面，以細察漣漪。而在大水面，碧波坦蕩，亭宜建在臨水高臺，或較高的石亟上，以觀(guān)遠山近水，舒展胸懷，各有其妙[5]。
一般臨水建亭，有一邊臨水、多邊臨水或完全伸入水中，四周被水環(huán)繞等多種形式，在小島上、湖心臺基上、岸邊石磯上都是臨水建亭之所[5]。在橋上建亭，更使水面景色錦上添花，并增加水面空間層次。
2．1．2 水面設橋
橋是人類(lèi)跨越山河天塹的技術(shù)創(chuàng )造，給人帶來(lái)生活的進(jìn)步與交通的方便，自然能引起人的美好聯(lián)想，固有人間彩虹的美稱(chēng)[5]。而在中國自然山水園林中，地形變化與水路相隔，非常需要橋來(lái)聯(lián)系交通，溝通景區，組織游覽路線(xiàn)。而且更以其造型優(yōu)美形式多樣作為園林中重要造景建筑之一[4]。因此小橋流水成為中國園林及風(fēng)景繪畫(huà)的典型景色。在規劃設計橋時(shí)，橋應與園林道路系統配合、方便交通；聯(lián)系游覽路線(xiàn)與觀(guān)景點(diǎn)；注意水面的劃分與水路通行與通航；組織景區分隔與聯(lián)系的關(guān)系。
2．1．2．1 水景中橋的類(lèi)型及應用
步石
又稱(chēng)汀步、跳墩子，雖然這是最原始的過(guò)水形式，早被新技術(shù)所替代，但在園林中尚可應用發(fā)揮有情趣的跨水小景，使人走在汀步上有腳下清流游魚(yú)可數的近水親切感。汀步最適合淺灘小溪跨度不大的水面。也有結合滾水壩體設置過(guò)壩汀步，但要注意安全。
梁橋
跨水以梁、獨木橋是最原始的梁橋。對園林中小河、溪流寬度不大的水面仍可使用。就是水面寬度不深的也可建設橋墩形成多跨橋的梁橋。梁橋平坦便于行走與通車(chē)[5]。在依水景觀(guān)的設計中，梁橋除起到組織交通外，還能與周?chē)h(huán)境相結合，形成一種詩(shī)情畫(huà)意的意境，耐人尋味。
拱橋
拱券是人用石材建造大跨度工程的創(chuàng )造，在我國很早就有拱券的利用。拱橋的形式多樣，有單拱、三拱到連續多拱，方便園林不同環(huán)境的要求而選用。在功能上又很適應上面通行、下面通航的要求。拱橋在園林中更有獨特造景效果。因此有“長(cháng)虹偃臥，倒影成環(huán)”的描寫(xiě)。如北京的玉帶橋、十七孔橋。玉帶橋是西堤上唯一的高拱石橋，拱高而薄，恰如一條玉帶橫舞水面，它造型復雜、結構精美，在水面上映出婀娜多姿的倒影。
浮橋
浮橋是在較寬水面通行的簡(jiǎn)單和臨時(shí)性辦法。它可以免去做橋墩基礎等工程措施，它只用船或浮筒替代橋墩上架梁板用繩索拉固就成通行的浮橋。在依水景觀(guān)的設計中，它起到多方面的作用，但其重點(diǎn)不在于組織交通。由于它固而不穩，人立其上有晃悠動(dòng)蕩之勢，給人以不安的感覺(jué)，利用浮橋的不穩因素，可以與水的靜態(tài)形成強烈的對比，更能激發(fā)人們勇于冒險、積極奮進(jìn)的進(jìn)取心。
吊橋
在急流深澗，高山峽谷，橋下沒(méi)有建墩的條件，如我國西南地區，最宜建吊橋。它可以大跨度的橫臥水面，懸而不落[6]。吊橋具有優(yōu)美的曲線(xiàn)，給人以輕巧之感。立于橋上，既可遠眺，又可近觀(guān)。輕巧的懸索吊橋隨著(zhù)我國科技發(fā)展，今后在依水景觀(guān)的設計中，必將出現更多的具有優(yōu)美曲線(xiàn)、輕巧的吊橋。
亭橋與廊橋
這類(lèi)即有交通作用又有游憩功能與造景效果的橋，很適合園林要求。如北京頤和園西堤上建有幽風(fēng)橋、鏡橋、練橋、綠柳等亭橋。這些橋在長(cháng)堤游覽線(xiàn)上起著(zhù)點(diǎn)景休息作用，在遠觀(guān)上打破上堤水平線(xiàn)構圖，有對比造景、分割水面層次作用[6]。桂林七星巖的花橋，這一長(cháng)的廊橋是通往公園入口第一個(gè)景觀(guān)建筑。揚州瘦西湖上的五亭橋是瘦西湖長(cháng)軸上主景建筑。
2．1．3 依水修榭
榭是園林中游憩建筑之一，建于水邊，《園冶》上記載“榭者借也，借景而成者也，或水邊，或花畔，制亦隨態(tài)”，說(shuō)明榭是一種借助于周?chē)吧?jiàn)長(cháng)的園林游憩建筑。其基本特點(diǎn)是臨水，尤其著(zhù)重于借取水面景色。在功能上除應滿(mǎn)足游人休息的需要外，還有觀(guān)景及點(diǎn)綴風(fēng)景的作用。
最常見(jiàn)的水榭形式是：在水邊筑一平臺，在平臺周邊以低欄桿圍繞，在湖岸通向水面處作敞口，在平臺上建起一單體建筑，建筑平面通常是長(cháng)方形，建筑四面開(kāi)敞通透，或四面作落地長(cháng)窗。
榭與水的結合方式有很多種。從平面上看，有一面臨水、兩面臨水、三面臨水以及四面臨水等形式，四周臨水者以橋與湖岸相聯(lián)。從剖面上看平臺形式，有的是實(shí)心土臺，水流只在平臺四周環(huán)繞；而有的平臺下部是以石梁柱結構支撐，水流可流入部分建筑底部，甚至有的可讓水流流入整個(gè)建筑底部，形成駕臨碧波之上的效果。
2．1．4 水面建舫
舫的原意是船，一般指小船。建筑上的舫是指水邊的一種建筑，在園林湖泊的水邊建造起來(lái)的一種船形建筑。舫的下部船體通常用石砌成，上部船艙則多用木構建筑，其形似船[5]。舫建在水邊，一般是兩面或三面臨水，其余面與陸地相連，最好是四面臨水，其一側設有平橋與湖岸相連，有仿跳板之意。它立于水中，又與岸邊環(huán)境相聯(lián)系，使空間得到了延伸，具有富于變化的聯(lián)系方式，即可以突出主題，又能進(jìn)一步表達設計意圖。
2.2 水與山石之間的關(guān)系
2.2.1 石
在園林，特別在庭園中是種重要的造景素材?！皥@可無(wú)山，不可無(wú)石”，“石配樹(shù)而華，樹(shù)配石而堅”。今天，園林用石尤廣，能固岸，堅橋，又可為人攀高作蹬，圍池作欄，疊山構峒，指石為坐，以至立壁引泉作瀑，伏池噴水成景。品石中較典型的有太湖石，黃石等[12]。品石，在景石造型中，可作庭園的點(diǎn)綴，陪襯小品，也可以石為主題構成依水景觀(guān)的中心。在運用品石時(shí)，要根據具體素材，反復琢磨，取其形，立其意，借狀天然，方能“片山多致，寸石生情”的增色景觀(guān)。
2.2.1.1 雕塑型景石
其所選的品石素材本身就具有一定的形狀特征，或酷似風(fēng)物禽魚(yú)，或若獸若人，神貌兼有；或稍以加工，寄意于形[12]。塑物型景石作為庭中觀(guān)賞的孤賞石時(shí)，一般布置在入口，前庭，廊側，路端，景窗旁，水池邊或景栽下，以一定的主題來(lái)表達景石的一定意境，置于庭中，往往成了庭園的景觀(guān)中心，而深化園意，豐潤庭景。
2.2.1.2 筑山型景石
該種景石，常用巖、壁、峽、澗之手法將水引入園景，以形成河流、小溪、瀑布等。溪澗及河流都屬于流動(dòng)的水體，由其形成的溪和澗，都應有不同的落差，可造成不同的流速和渦旋及多股小瀑布等。這種依水景觀(guān)的形成，對石的要求很高，特別是石的形狀要有豐富的變化，以小取勝，效仿自然，展現水景主體空間的迂回曲折和開(kāi)合收放的韻律，形成“一峰華山千尋，一勺江湖萬(wàn)里”的意境。
2.3 臨水駁岸形式及其特征
園水局之成敗，除一定的水型外，離不開(kāi)相應岸型的規劃和塑造，協(xié)調的岸型可使水局景更好的呈現出水在庭園中的作用和特色，把曠暢水面做得更為舒展。岸型屬園林的范疇，多順其自然[5]。園林駁岸在園林水體邊緣與陸地交界處,為穩定岸壁,保護河岸不被沖刷或水淹所設置的構筑物(保岸),必須結合所在景區園林藝術(shù)風(fēng)格、地形地貌、地質(zhì)條件、水面形成、材料特性、種植設計以及施工方法、技術(shù)經(jīng)濟要求來(lái)選其建筑結構及其建筑結構形式。庭園水局的岸型亦多以模擬自然取勝，我國庭園中的岸型包括洲、島、堤、磯、岸各類(lèi)形式，不同水型，采取不同的岸型?？傊?必須極盡自然,以表達”雖由人作,宛若天開(kāi)”的效果,統一于周?chē)吧小?nbsp;
2.3.1 洲渚
洲渚是一種瀕水的片式岸型，造園中屬湖山型的園林里，多有洲渚之勝。洲渚不是單純的水面維護，而是與園林小品組成富有天然情趣的水局景的一項重要手段。
2.3.2 島
島一般指突出水面的小土丘，屬塊狀岸型。常用手法是：島外水面縈回，折橋相引；島心立亭，四面配以花木景石，形成庭園水局之中心，游人臨島眺望，可遍覽周?chē)吧?。該岸型與洲渚相仿，但體積較小，造型亦很靈巧。
2.3.3 堤
以堤分隔水面，屬帶形岸型。在大型園林中如杭州西湖蘇堤，既是園林水局中之堤景，又是誘導眺望遠景的游覽路線(xiàn)，在庭園里用小堤做景的，多作庭內空間的分割，以增添庭景之情趣。
2.3.4 磯
磯是指突出水面的湖石一類(lèi)，屬點(diǎn)狀岸型，一般臨岸磯多與水栽景相配，或有遠景因借，成為游人酷愛(ài)的攝影點(diǎn)。位于池中的磯，常暗藏噴水龍頭，自湖中央濺噴成景，也有用磯作水上亭榭之襯景的，成為水局三小品。
2.3.5 池岸
岸型中最常見(jiàn)的仍數沿池作岸的環(huán)狀岸型，通稱(chēng)池岸[5]。我國傳統庭園池岸多屬自由型，它因勢而曲，隨形作岸。一般多以文石砌作，或以湖石，黃石疊成[11]。新建庭園之小池池岸，形式多樣，采用的材料亦各不相同，這些岸式一般較精致，與小池水景很協(xié)調，且往往一池采用多種岸式，不同的岸式之間用頑石作銜接，使水景更為添色。
2.4 水與動(dòng)植物的關(guān)系
水是植物營(yíng)養豐富的棲息地，她能滋養周?chē)闹参?、魚(yú)和其它野生物。大多數水塘和水池可以飼養觀(guān)賞魚(yú)類(lèi)，而較大的水池則是野禽的避風(fēng)港[10]。魚(yú)類(lèi)可以自由地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更適合植物的生長(cháng)。池塘中可以培養出茂盛且風(fēng)格各異的植物，而在小溪中精心培育的植物則是問(wèn)心無(wú)愧的建筑藝術(shù)。
2.4.1 水與植物的關(guān)系
2.4.1.1 水邊的植物配置
無(wú)論大小水面的植物配置，與水邊的距離一般要求有遠有近，有疏有密，切忌沿邊線(xiàn)等距離栽植，避免單調呆板的行道樹(shù)形式[7]。但是在某些情況下，又需要造就濃密的“垂直綠障”。
如杭州黃龍洞水池南面的山，山腳距水池10余米，山坡陡峻，樹(shù)木郁郁蔥蔥，形成一個(gè)龐大的“垂直綠面”，高達30余米，而水池寬僅18米，再加上池旁白色的園林建筑襯托，高低對比更加明顯。林中鳥(niǎo)聲唧唧，坐臨池畔，如入深山老林，使人感到水池空間更為寧靜、古拙[9]。
2.4.1.2 水面的植物配置
水面全部栽滿(mǎn)植物的，多適用小水池，或大水池中較獨立的一個(gè)局部，在南方的一些自然風(fēng)景區中，保留了農村田野的風(fēng)味[8]，在水面鋪滿(mǎn)了綠萍或紅萍，如似一塊綠色的地毯或紅色的平絨布，也是一種野趣；在水面部分栽植水生植物的情況則比較普遍，其配置一定要與水面大小比例、周?chē)坝^(guān)的視野相協(xié)調，尤其不要妨礙倒影產(chǎn)生的效果。
2.2.4 水與動(dòng)物之間的關(guān)系
動(dòng)物是水景規劃設計中的重要要素之一。水是生命之源，離開(kāi)了水就意味著(zhù)失去了動(dòng)物賴(lài)以生存的物質(zhì)基礎。另一方面，因為動(dòng)物的存在，水景變的更具有靈性，成為依水景觀(guān)中的又一個(gè)閃光點(diǎn)。
3.結語(yǔ)
從各優(yōu)秀園林的設計方案不難看出，依水景觀(guān)以它獨特的觀(guān)賞特性和美學(xué)表達方式，在園林水景規劃設計中已占據了重要的地位。它表現形式多樣，易與周?chē)拔飬f(xié)調統一，同時(shí)它靈活，巧于變化，能夠豐富水景的設計。依水景觀(guān)能否充分表達作者的意圖、如何在統一中求變化以及豐富空間表達效果等問(wèn)題上，都需要設計者全面的思考與探討，這也是由依水景觀(guān)自身特點(diǎn)所決定的，所以說(shuō)，依水景觀(guān)與水景設計之間的關(guān)系，是值得我們耗費精力、氣力去追求、探討的課題。
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